بوزيان بغلول

للمؤلف: بوزيان بغلول
الرواية الجزائرية الجديدة واقعة إبداعية بيّنة لا غبار عليها، ولقد اخترنا أن يكون الإحاطة بالموضوع على طريقة صوغ الخبر الصحفي إجابة على الأسئلة ( متى؟ للتاريخ ، وكيف؟ للماهية) ليس كمحاولة رد جميل تعامل وتفاعل النقد الصحفي الإيجابي مع هذه الموجة الروائية فحسب بل كذلك لأن جل أقلامها ــــ والمفروض مؤسسيها لو كتب لمشروعها النجاح الكامل ــــ متأتين من قطاع الإعلام بخاصة الصحافة المكتوبة، لعل أنضج وأخصب مراحل تبلورها تلك التي سرت بين (1998 ــ 2012) بيد أنها لم تحظى بمشارط النقد الأكاديمي الجزائري التحليلية التنظيرية إلا قليلا، وببرودة وصعوبة بالغة ــــ تماما مثل ما حظي به النقد الثقافي من برودة وتشكيك لمّا كان دم العادة الحامي الوطيس اتجاه المناهج البنيوية يعوق كل تجريب له ــــ معيد صياغة مصطلحات عدة بإزائها، في مصر مثلا سُميت "الحساسية الروائية الجديدة" وهي تسمية مقبولة مقارنة بالتسمية النقد الأدبي الأكاديمي الجزائري لها؛ "الرواية الاستعجالية" تارة و "الشبابية" طورا أو بجمع هذا بذاك تحت اسم "رواية الجيل الجديد" لكن في مواجهة مضمرة مع النقد الصحفي الحر والمستقل، لأن كما ذكرنا جل أصحابها إعلاميون، لكن ظلت التحليلات الصحفية شبه معزولة و التنظيرات الأكاديمية غير كافية لتؤسس لتلك الحركة، كما حصل مع الرواية الجديدة الفرنسية بين الفترة 1940 إلى 1980 تقريبا مخلّفة ورائها تيار الرواية الكلاسيكية الجديدة Neoclassicism و الرواية الجديدة المصرية من 1970 إلى 2000 تقريبا. إنه تطور مذهل لنجم هذا التيار الجديد جزائريا بدءً من هذا التاريخ ثم أفوله تحت أنظار الأعين الشزراء الممحونة غيظا وحقدا، ولعل أكثر الأسباب رجاحةً وراء هذه اللامبالاة هو عوز الكعب الإبداعي والأدبي والغير الهين لدى معشر أساتذة ونقاد المؤسسات الأكاديمية مقارنة بالصحافة المستقلة المكتوبة، والوقوع تحت سلطة ديماغوجية الخطاب السلطوي الرافض سياسويا بفعل مؤسساته الدينية من جهة لجماليات خطاب الجسد في الرواية، في مقابل عدم سكوت تلك المؤسسات على خطابات التمرد و المروق السياسي من جهة أخرى.